Разделы библиотеки
Лисы мастерских - Александр Альфредович Шунейко - Читать любовный роман онлайн в женской библиотеке LadyLib.Net
Лисы мастерских - Александр Альфредович Шунейко - Скачать любовный роман в женской библиотеке LadyLib.Net
Шунейко Александр Альфредович
Лисы мастерских
| Предыдущая страница | Следующая страница |
Глава Ф-1-3. Сиреневый туман
ЛИСА АЛЕКСЕЯ ФИРСОВА ВЫНЫРНУЛА ИЗ ПЛАВНОЙ сонной речки Цыганки. Великая и некогда судоходная река, по которой века назад купеческие струги возили шелк и пряности, теперь сторожила вечность, лениво притихла на ее пороге. Уменьшив размеры, сохранила царственную стать.
У поселка Воскресенское два берега связывал узкий пешеходный мостик со щелястым деревянным настилом на ржавых железных трубах. Он так умело прятался в камышах, что редкие одинокие пешеходы, казалось, плывут на плотах. Один из них – невысокий крепкий парень с широким открытым лицом, чуть выпяченной вперед нижней губой и выражением постоянного вопроса в глазах застыл в центре, над самой ленивой стремниной.
Он был похож одновременно на безобидного милого и мечтательного деревенского дурачка-пастушка с расквашенными в идиотской слюнявой улыбке губами и жесткого расчетливого финансиста с бульдожьей хваткой стальных челюстей.
Обычно эти выражения мирно соседствовали, разделяя лицо на равные доли по вертикали или горизонтали. Но подчас они захватывали всю плоскость лица и начинали переменчиво мерцать. Тогда Лёша напоминал сошедший с ума семафор, к которому не решится приблизиться ни один здравомыслящий машинист.
Причудливое и непостоянное соединение лилейной карамельной мягкости и легированной стали наряжало себя подчеркнуто неряшливо и в то же время стерильно чисто. Так что свежесть его всегда мятых рубашек, футболок, свитшотов и штанов ощущалась на расстоянии трех километров. Костюмы и пиджаки в гардероб не допускались, приравнивались к смирительным рубашкам и наручникам. Они тут же нарушили бы хрупкий баланс.
Алексей Фирсов рассеянно глядел на изумрудную, с переливами перламутра ласковую воду и ощущал, как ее неслышный поток вплетается во вселенскую тишину. Он возвращался с ежедневного пленэра. Ухо исполинским молотом долбила тупая боль – отголосок недавней болезни и операции – тяжелых испытаний для всего тела.
Между тягучими лентами водорослей в обрамлении камышей появилась острая лисья морда. Она поднялась над водой, встряхнулась, поворотом носа заставила засиять как бриллиант каждую капельку влаги в шерсти и заговорила с задором видавшей виды деревенской девахи:
– Возьми меня к себе жить, Лёшенька. Я буду тебе полотна грунтовать качественно и быстро. Оглянуться не успеешь.
– Да, зачем мне оглядываться, сам я грунтую, – рассеянно ответил Алексей, которого ничуть не удивило, что посторонняя лиса по-свойски заговаривает с ним.
– А ты все равно возьми. Я буду полы мыть и пищу готовить. – Лиса поставила передние лапки на край моста рядом с огромными бесформенными рыжими ботинками Алексея.
– Да, сам я мою, – резонно возразил Алексей, – а готовит бабушка, ну, иногда мама. Она работает много. Горничной в санатории Совета министров. А бабушка на пенсии.
– А ты все равно возьми. Я буду тебе вслух Шри Ауробинду читать. Или «Листы сада М». Или Блаватскую Елену. Представь, как хорошо: ты работаешь, а я тебе читаю. Духовность прямо в полотна транслируется. – Лиса легко прыгнула на мостик и с такой доверительной надеждой посмотрела на Алексея, что он вскинул на плечо этюдник и кивком позвал ее за собой.
Вечно сонная, похожая на разомлевшую от жары почтенного возраста барыню речка Цыганка отмечала не только границу эпох, но и Воскресенского. Чуть поодаль от ее берега стояли два пятиэтажных дома. Во втором от камышового мостика, в крайнем подъезде, на первом этаже жил Алексей Фирсов. С мамой и бабушкой он занимал крохотную двухкомнатную квартирку. В такой теперь и рабочий запас его красок не поместится. Со времени его поступления в строительное училище меньшую комнату выделили ему.
Если соединить часто приписываемую ему самому информацию об Алексее Викторовиче Фирсове из интернета, то вместо реального человека из Сети выпрыгнет десяток клонов или выползет персонаж Борхеса. Существо вроде какого-то паука времени, которое одновременно транслирует себя разными способами в разных пространствах.
Лёша одновременно родился в Москве и в Воскресенском. В один год и одном весе был чемпионом и дважды серебряным призером среди юниоров по самбо. Он одновременно по отдельности и вместе, в разной последовательности учился и не учился в архитектурном училище, техникуме и МАРХИ. Он окончил и не окончил архитектурный техникум, училище и МАРХИ.
В варианте до и после техникума учился полгода и три года, но не окончил МАРХИ, красиво разветвляются причины добровольного ухода и исключения оттуда. Он одновременно не посещал занятия именно по рисунку, конфликтовал с большинством преподавателей, начал получать стипендию в Фонде Рерихов и институт стал не нужен, вампирил профессуру, обладал излишним темпераментом. Кому это мешало? Саму стипендию он получал в разное время.
Выставки упоминаются и не упоминаются вне логики. К живописи подтолкнули один и два перелома. В этих сообщениях все благополучно только с картинами: они равномерно распределены по всей планете и только самые ленивые принципы, графы, финансовые тузы и шоумены пока не приобрели их.
Я не оспариваю ни одного из этих утверждений. Даже того, что действующий дворянский титул, толщина кошелька и социальный статус коллекционера – гаранты художественного вкуса и характеристика работ художника. Я не хочу рушить колоритного персонажа и часто не претендую на фактическую точность.
Апартаменты для лилипутов – меньшую комнату в крохотной двухкомнатной квартирке – Алексей увеличил втрое. Он, как Вася Некрасов и Саша Трипольский, умеет расширять пространство по своему усмотрению. В торцевой стене против окна стоял заполненный красками и холстами шкаф со снятыми дверцами. Щель между ними и стеной занимал поставленный на попа сбитый из струганных досок настил, который ночью становился кроватью. Больше в комнате ничего не было. Оранжево-серо-голубые обои раздвигали стены.
Лиса почувствовала себя неуютно и неодобрительно хмыкнула. В первый момент своего присутствия в доме она не решилась выговаривать, что, дескать, мы тоже не лаптем деланы и не на медные гроши учены, знаем, что такое хай-тек, видели норы голодных лис, живущих у больших заводов, но здесь все лаконичнее, чем в тюремной камере, а это перебор.
Кроме лисы, пустоты никто не ощущал. Здесь было удивительно удобно и уютно сидеть на полу и болтать о поездках, левитации, скрытом присутствии, творческих импульсах, обратимости финальных состояний, многомерности миров, ментальных планах, вдыхаемом через ноздрю астрале, проекте «Пиво в Москве», переходе энергий в точках бифуркации и о многом другом. Да и лису примирили с реальностью ковры и телевизор в комнате мамы и бабушки.
– Тебе для творчества время надо высвободить, – сказала лиса Алексею, словно она взмахами хвоста руководила течением минут, удивительно ловко, так, что никто этого не заметил, перебралась в другую комнату, развалилась на ковре и уткнулась носом в депутатские драки на экране.
Училище, кроме отдельной комнаты, подарило Алексею компанию друзей-гопников и гордость за то, что он получает почти ту же профессию, что и легендарный Анатолий Зверев. Второе повлекло за собой безобидный плагиат поведения и палитры. Первое же потянуло череду образцовых по своей тупости поступков, от которых потом приходилось старательно отмываться и зачищать их следы в интернете.
Алексея в училище привели извилистые тропы полной случайностей судьбы гения. Для его друзей это убогое заведение было единственно возможным вариантом жизни. Но живописец этой разницы не понял. Потому его друзья – жлобы и гопники – казались ему такими же ментально организованными существами, как и он сам. Он их слушал, соглашался с ними и делил жизнь, оказался в плену разношерстной, но очень однотипной компании.
Ее члены постоянно отстаивали право казаться творческими людьми. Обязательного для этого налета экзальтации достигали разными способами. Потомок графа Лорис-Меликова в любую погоду ходил в перчатках из дешевого кожзаменителя. В этих перчатках он ел, фотографировал, писал, здоровался и делал многое другое. Пробовал даже мыться в ванной. Другой никогда не расчесывался, превратив этим волосы на голове в подобие слежавшейся одежной щетки. Третий уверял, что расцвет творчества возникнет, если есть только запеченную в костре картошку, и тянул всех на ночные посиделки у огонька. Четвертый призывал отказаться от карманов, а те, которые уже есть, срочно зашить. Пятый считал, что день прожит зря, если в этот день он не увидел хотя бы одной обнаженной девушки на расстоянии вытянутой руки.
Убогие юноши строили тупые планы. Они хотели жить одной дружной творческой коммуной. Для этого ездили по селам и искали большой заброшенный дом, где можно было бы одновременно лапать девок, зашивать карманы, рисовать, печь картошку, месить глину, выращивать элементалей, петь, медитировать, палить по призракам, проходить через стены. И при этом не мешать друг другу, а совместно через артель двигаться к творческому исправлению мира. Порадуемся тому, что непреодолимой преградой на пути к такому странноприимному дому стали драчливые местные жители.
Иначе вместо первых кристально чистых полотен Алексея Фирсова был бы набор идиотских концептуальных изображений. На них утюги спорили бы о смысле бытия, ведра соревновались в полноте вычерпывания реальности, а трубы принимали участие в конкурсах красоты. Что еще может написать человек, если, как только он возьмется за кисть, из стены лезет чья-то наглая рожа, на уши обрушивается смесь шлягера с молитвой, мимо проносится ватага голых девок, и все это размывается в дыму от подгоревшей картошки.
Соседство Воскресенского с санаторием Совета министров много определяло в его жизни. Оно делало ее спокойной, защищенной и достаточной. Но в то же время постоянно заставляло мирных поселян ощущать себя прислугой, то есть теми, кем они и были от веку. Холуйство просто висело в воздухе и оплетало жителей нитями рабства. Не обошло оно и Алексея.
Его первые шаги в живописи были связаны с поисками натуры, цвета и богатой клиентуры. Он с самого начала успешно гнался за тремя зайцами и опровергал народную мудрость. Натура разворачивала перед ним свои безграничные прелести, кокетливо оттопыривая то задницу, то грудь, как это делает избалованная вниманием подписчиков инстаграмщица с губами уточкой. Палитра открывала новые мажорные оттенки и рассыпала их солнечными зайчиками по холстам. Клиентура пусть пока и не дралась в очередях, но уже уверенно маячила в отдалении и покорно готовила кошельки.
Особенно сильно с фатальной неотступностью магического магнита влекли Алексея иностранцы. Видел ли он в них держателей стабильной валюты. Воспринимал ли он их как людей, которые не обманывают при расчетах. Знал ли он о том, что они привычны к иному масштабу цен на живопись. Понимал ли, что их коллекции – надежный мостик к известности. Этим он не делился ни с кем. Но всех своих знакомых донимал просьбами о поисках иностранной клиентуры.
Был Алексей Фирсов в ту давнюю пору чистый и честный, восхитительный в своей искренности и непосредственной радости реалист с небольшой органичной примесью импрессионизма, называл себя представителем московской светотональной школы с экспрессивным уклоном. Его лебеди, камышовые мостики, дома с резными наличниками, ветки березы, сухие травы дышали такой мерой правды, что немногочисленные зрители с благодарным изумлением останавливались у полотен и молили высшие силы о том, чтобы трансляция продолжалась.
Даже портрет был ему под силу. Поясной портрет модели, которая пишет эти строки, закончил в три сеанса. Алексей на полотне облек модель в одеяние брахмана и устремил ее взгляд в прозрение глубины сходства различий четырех типов шуньяты. Тогда при рисовании живописец не обходился без дневного света, справедливо считал, что только он может дать вечную жизнь полотну и заставить его неопределенно мерцать в сумерках любых веков. Алексей справедливо считал, что красками он не дублирует, а спрессовывает этот дневной свет, привязывает его к полотну, обручает с ним.
Из двух окон в перпендикуляр струились два потока света. За первым вслед за палисадником и дорогой поднимался такой же пятиэтажный дом. Отсюда лился свет с голубовато-серым оттенком. За вторым начиналось поле, которое переходило в берег речки Цыганки. Отсюда проникал свет с сиренево-изумрудным оттенком. Они соединялись в золотистой дымке с лазоревыми переливами. В самое сгущение этой дымки и поместил Лёша модель, а сам поставил мольберт наискосок.
С ранней юности Алексей довольно уверенно работал в различных жанрах. Но его болезненно, как перекошенную шестеренку, заклинило на пейзаже. Художники часто сужают мир до замочной скважины или смотровой щели: один всю жизнь рисует коров, другой – малюет бутылки, а третий – изображает морские волны. Почему? Как правило, причины банальны: дальтонизм, близорукость, шейный хондроз. Лёша этими недугами не страдал и вполне воспринимал полноту многомерной реальности.
Невинный пастушок Лёша Фирсов просто боялся. Понаставив вокруг себя китайских ширм с березками и сеном, он соорудил что-то вроде магического мелового круга – преграды для им самим придуманного зла. С годами зацикленность на оберегах росла, ширм громоздилось все больше и больше, границы круга становились толще. И вот они уже не пускали назад.
Все его десятки выставок по жанру – заезженная песня на один банальный мотив «Широка страна моя родная». Благо, изобильная держава не скупится на материал, а сам мотив и его вариации не надоедают, если подаются кистью мастера. Посетители тоже однотипны – подчеркнуто праздная с претензией на интеллектуальный шик модная публика разного развеса.
При всем этом юные выставки уверенно в плюс отличались от зрелых: полотна манили разнообразными сюжетами и неповторимой свежестью нового слова, а в толпе посетителей не господствовала много раз перетянутая кожа, встречалась и свежая. Выставки эти не перерастали в события, но события на них происходили постоянно.
Первая выставка открылась в Поливановской гимназии на Пречистинке, 32, этом «известном масонском звене», – по словам одного из ее знаменитых питомцев. Дом Охотникова много раз менял хозяев. В тот день, когда пешком от Кропоткинской Лёша в огромном мешке припер сюда свои работы, здесь мирно соседствовали детские художественная и музыкальная школы и мастерские. Истертый мраморный пол, по которому прыщавыми юнцами шаркали Волошин, Белый, Алёхин, Брюсов, Лопатин и иные столпы русской культуры, на шаги нынешних посетителей пренебрежительно молчал.
Все отклики чванливого, притаившегося в забытьи дома, под потолками которого даже Лев Толстой терпеливо ждал педагогов, взял на себя юркий старичок-распорядитель в мышиных тонах ветхого костюма неопределенного кроя. Неизвестно, кем он был по должности и роду занятий: ночным сторожем или дежурным вахтером, поломойкой или помощником педагога, штатным багетчиком или комендантом, дворником или привидением. Но мнилось, что он давно перешагнул столетний порог, при этом ни разу не покинув стен здания.
Лихорадочная суетливость помогала ему не рассыпаться в прах. Постоянным движением он создавал поле притяжения для ветхих частиц тела. Остановка грозила тем, что их тут же притянут другие предметы и старичок растворится в поле и потолке. Ничего не спрашивая у Алексея, он повел его за собой, на мгновения задерживался, тыкал пальцем в стену и без комментариев спешил дальше, как только Лёша доставал очередное полотно.
Так за каких-то десять минут экспозицию удачно решили, хотя до этого старичок полотен не видел и, в какой последовательности они составлены в мешке, не знал. По всему, он был способен на большее, чем простые люди. Также безмолвно он помог закрепить картины на шнуры, еще раз резво обежал всю выставку, удовлетворенно кивнул и растворился в свободном простенке. А Лёша пошагал в знаменитый институт на Волхонке к своему другу.
На выходе мимо него едва слышно прошелестел странный мерцающий силуэт. Высокий худой мужчина в серо-зеленом плаще до середины икр и надвинутой на глаза широкополой шляпе, которая полностью закрывала лицо. Сквозь тень шляпы проступал выразительный нос. Под ним угадывались губы в обрамлении густой, окладистой, длинной бороды с легкой проседью. Невесомость фигуры и отсутствие лица размывали вопрос о возрасте. Клетчатый шарф определенности не добавлял.
Лёша повернул голову и с удивлением отметил, что силуэт, не снимая шляпы, растворился в том же самом простенке, в котором минуту назад бесследно исчез расторопный старичок-распорядитель.
Открытие пришлось на мягкий весенний вечер. Из недр стен и перекрытий звучала музыка. Несколько работ висело на первом этаже. Затем по стенам двух лестничных пролетов и во втором этаже. Из-за этого зрители напоминали ватагу свадебных гостей, которые шарахаются между этажами жилого дома вслед за молодоженами. Руководил шараханьем все тот же юркий мышиный старичок, к которому прилепились три бородатых педагога художественной школы. Они сурово мотали головами, насупленно морщились и говорили так тихо, что бороды полностью глушили звук слов.
Впрочем, никто, кроме Алексея, к их шепоту не прислушивался. Все просто ловили беззаботную радость бытия, которую дарили им полотна, и невольно удивлялись тому, как эти чванливые стены позволили, чтобы на их сумрачном фоне играли детски глубокими красками гармоничные настроения полного дыхания жизни.
Всеми своими лицевыми мускулами и зубами старалась разделить общий восторг гражданка Швейцарии Франциска Штюк. В искусстве она понимала меньше живущего в сапожной мастерской таракана, но именно поэтому тянулась к нему своими хилыми ручками в нитяных браслетах, шитых бисером. Искусство брезгливо отстранялось, но она с педантизмом тюремной ключницы продолжала попытки.
Эта худенькая неопределенных лет старушка без макияжа и собственного выражения лица едва перешагнула тридцатилетний рубеж. Больше всего боялась вопроса, как в Швейцарии называют швейцаров. Уже много лет в России она искала мужа – обязательно писателя или художника. Увы, тогда прицельная охота приносила мало результатов. От нее только что ускользнул Юрий Николаев – художник-абстракционист, который искренне считал, что для настоящего живописца образование – вред, махал кистью во все стороны и уже намахал себе квартиру в Германии.
После осечки замаячил впереди прозаик Миша Пышкин. Он до судорог во всем теле желал жену заграничной выделки. Чтобы на этот раз не промахнуться, Франциска решила подготовиться основательнее – атаковать русскую культуру по всем направлениям. В томительном ожидании будущего брака она вгрызалась в нее как крыса в высоковольтный кабель. Первым делом поступила в аспирантуру. Затем окружала себя вязаными половиками и домоткаными скатертями. Потом начала исследовать русского поэта, который всю жизнь переводил с французского языка. И только после этого сшила себе широкую цыганскую юбку. Не хватало русской живописи.
После Николаева осталось много мазни. Но вся она мало походила на живопись, а тем более на русскую. Тут ее и притащила на выставку Фирсова знакомая католичка-истеричка Ксения Кишковская. Национальное настроение в работах Лёши чувствовалось всегда. В гамме широта раствора дыхания доходила до безоглядного отрицания границ.
Естественно, Франциска ничего этого не понимала и по слепоте своей видеть не могла. Она себя-то в зеркале не видела, что ее отчасти спасало от разочарований. Но с тщанием пожилой немецкой торговки она сложила вместе суету мышиного старичка, блеск в глазах публики, точку постоянного возврата, положение самого автора, которого, как известно, инстинктивно тянет к лучшим работам, и сделала безошибочный вывод. Надо брать эту ветку березы.
– Хочу это-о, – как само собой разумеющееся капризно протянула она, собирая в неприличный пучок морщин свои тонкие бесцветные губки, и ткнула пальцем в небольшое полотно сорок на шестьдесят, где в лазури растворялась готовая распустить почки, но притихшая под легким морозцем веточка березки.
То ли Лёше не понравилась интонация. То ли он испытывал антипатию к Франциске. То ли вспомнил роль немцев в российской истории. То ли неожиданно, как это с ним всегда и бывало, почувствовал, что намечается брешь в его обороне, куда готовы зловонным потоком хлынуть деструктивные силы. То ли ему захотелось покуражиться. То ли сложилось все это вместе. Но он резко включил деревенского дурачка – раздолбая и увальня.
– Да ну, да ты чё, да вот соседняя картинка куда лучше. А эта нет, – произнес он с отсутствующим видом, в котором внимательному глазу читалось: «Выкуси, заграничная сука, я, конечно, продаюсь, но не тебе, падла убогая».
– Хочу это, – ничего не поняла Франциска.
– А пойдем со мной, чё еще покажу. Не пожалеешь. Ты еще не все видела. Это мелочь, так, забава, пальцы на свежем воздухе размять, – оседлал любимого конька Алексей, который для куража на полную включил невменяемость. Так он поступал, когда отрицал право собеседника говорить с ним о чем-либо.
– Хочу это, – тупо повторила Франциска, начиная понимать, что зря не училась дипломатии у своего отца – чиновника из ООН. – Мне только это нравится, – добавила она.
– Да не смеши меня, тут и смотреть не на что. Прут торчит. Не может это нравиться. Вон то нравится, а это так, для метелки. Сгодится капусту квасить.
– Ой, Лёх, – резко включился в торг приятель Алексея, который предлагал зашить все карманы, а впредь любую одежду кроить без них, – продай ты убогой древесину. Глянь, как убивается. – Это существо с асимметричными плечами и клейкой лентой для ловли мух вместо кожи в теории пропагандировало лозунг: не будет карманов – не будет собственности. Но на практике алчно набивало свои карманы и уже тогда кормилось крохами от гонораров Лёши.
– Дак, вот я и говорю о том же, – учащенно закивал Лёша, – продать, продать, все сейчас продать, пойдем, вон лебедь висит, его и надо продать. Разве ж я спорю? Согласен.
Много времени понадобилось Франциске, чтобы понять, что над ней открыто издеваются на потеху собравшейся вокруг публики. Даже разносивший шампанское лакей забыл о профессиональной невозмутимости. Даже суровые педагоги прятали улыбки под непроницаемыми бородами, уже добротно смоченными вином. Даже истеричка-католичка Ксения серьезно обдумывала перспективу негромкого короткого смеха, но никак не могла определиться с его размером. Наконец зрителям надоело, и они стали расходиться.
В заметно поредевшей толпе шустрый мышиный старичок стал еще заметнее. Дирижер несуществующего оркестра или режиссер ненаписанной пьесы, он по одному ему ведомым правилам заполнял пространство гимназии фигуративом. Или это стены нашептывали ему, что здесь должны стоять три человека, а здесь – два и непременно разного роста. Для кого расставлялись им эти композиции? Вряд ли для их участников.
Было острое ощущение: как зрители ходят и оценивают полотна, так кто-то еще оценивает уместность, выразительность и эстетическую емкость их расположения. Все участники выставки стали марионетками в театре теней. И только истинный свет с Лёшиных полотен не дал этому театру окаменеть, растаять или захлебнуться в крови. С видом заговорщика юркий мышиный старичок поманил стойких ценителей живописи на балкон.
Большой длинный балкон с кованой решеткой на втором этаже уже сто лет нависал над Пречистенкой и видел всякое. Сейчас на нем в сгустившихся сумерках сидели очень разные по всему люди. Их объединяло знакомство с Алексеем Фирсовым и шампанское, которое они теперь пили прямо из бутылок, доставая их из стоящих тут же ящиков. По улице ездили машины, но все погрузилось в прозрачную тишину, какую могут дать только колбы из богемского хрусталя. Каждый в безмолвии слышал свое.
Тридцатилетняя старушка-побирушка Франциска Штюк слышала звон колоколов, перебивающий марш Мендельсона. Лёша Фирсов слышал шелест листьев, вплетенный в высокую ноту спасительной мантры. Его друг – противник карманов – слышал мерную работу машинки, отсчитывающей купюры. Католичка-истеричка Ксения Кишковская слышала невнятное мяуканье белой кошки Ульяны под шум океанского прибоя. Юра Поляков слышал восторженный гул голосов. Модель слышала скрип вселенского колеса и ласковый рокот гавайской гитары.
Увы, ни один из сидевших тогда на полу балкона людей не мог различить главных нот. Хотя они звучали для всех, их слышал только юркий мышиный старичок. Но он делился своим прикровенным знанием только с силуэтом худого мужчины в длинном серо-зеленом плаще.
С балкона в сторону временно отсутствовавшего тогда храма Христа Спасителя был виден культурный центр, расположенный в старом доме, который москвичи прозвали Дом Скуратова. Дом стоит за спиной каменного истукана, от него Остоженка и Пречистенка расходятся в разные стороны. Дом – вершина угла, собравшего в себе градусы российской истории.
Один из моих учителей Борис Шварцкопф мечтал о том, что когда-то здесь будет создан музей «От Скуратова до Берии», где соберут веками строившие российскую историю орудия пыток и покажут совершенствования процесса подавления свободной воли и уничтожения свободы личности в Тюрьме народов. Тогда и сейчас это выставочное пространство с куда более веселыми экспонатами.
Зимняя выставка Алексея Фирсова здесь по настроению отличалась от поливановской. Как и там, пространство диктовало свои законы, но правила эти были иные. Стены гораздо толще со слепяще белой свежей покраской хранили в себе не перешептывания гимназистов и благостные замечания наставников, а стоны невинно убиенных и вопли палачей. К ним было опасно прикасаться, они отталкивали от себя, грозили в любой момент сомкнуться и расплющить публику.
Полотна на стенах в точности походили на раскаленные металлические противни, которые равномерно разместили на льду. Они плавили лед, но не могли справиться с его толщей. Оазисы в безжизненной белой пустыне тянули к себе озябших зрителей. Те пугливо подносили к полотнам как к раскрытым дверцам печек расставленные веером пальцы, чтобы согреть их.
На этом фоне экспозицию совместили с концертом по лучшим образцам сборной советской самодеятельной солянки. Виолончелисты пилили души надрывом позднего и потому бесполезного признания. Балетные мальчики с отвращением швыряли своих потных надоевших партнерш. Чтецы ставили акценты на опорных словах. Юмористы доверительно перемигивались с первым рядом. Отлакированные эстрадные голоса мечтали пробить лбом ледяной потолок.
Всем руководила невысокая квадратная заслуженная тетка России с постоянно распрямляющимся локоном. Не успеет она до конца проговорить фразу – объявить кого-нибудь, как локон предательски распрямится. Не стесняясь зрителей, она сует палец в рот, слюнявит его и с силой наматывает на него прядь. Но локон держится секунды и опять безвольно повисает пегой полосой.
Концерт громыхал как пустое ведро, которое катится по каменистому откосу. Квадратная тетка боролась с локоном. На эстраде потасканная, не видавшая лучших времен пара невнятно бубнила дуэт из «Сильвы». «Помнишь ли ты?» – уныло на последнем дыхании вытягивал пузатый Эдвин в перелицованной фрачной паре, который в своей убогой жизни мог вспомнить только зевающие лица публики и дешевое пиво. «В сердце всем не хватит места», – уныло вторила ему похожая на скотницу графиня, которую давно уже не лапали даже пьяные рабочие сцены.
И тут нарастающий поединок безразличной бессильной ненависти на фразе: «Пусть это был только со-о-он», – прервал похожий на знаменитый вой Занзибарского хриплый крик: «Шлюхи-и-и». Он напоминал остервенелый вопль предводителя дворянства в исполнении Анатолия Папанова: «Хамы-ы-ы»– и крик о помощи. Одинокий страдающий голос оценивал и звал одновременно: «Поглядите, здесь одни шлюхи» и «Шлюхи, я к вам обращаюсь», – слышалось в нем.
Из-за неопределенности значения одни женщины торопливо достали зеркальца и стали себя оглядывать, другие пренебрежительно покосились на соседок, а третьи инстинктивно открыто обернулись на зов.
«Про тебя», – сказал Эдвин Сильве и картинно отстранился от нее. «Не вернуть нам эту шутку», – пискляво выдавила она и с размаху впечатала веер в его мясистое рыло. Костяшки веера брызнули во все стороны. Одна из них зацепилась за непокорный локон квадратной тетки. Та неодобрительно выматериалась, грозно встала и боевым порядком пошла на Сильву. Но запнулась о шнур микрофона Эдвина и растянулась в пестрой смене декораций.
Слово повторилось. Зрители решили, что настало время криков «браво!» и оваций и потянулись на зов. Перед мастерски сработанным полотном с прикрытым снегом сеном стоял парень. Ширинка на его штанах была расстегнута, а сам он округло разводил руки. Не глядя на публику, он уставился в какую-то одному ему ведомую точку на полотне.
– Хотите купить, так покупайте, шуметь для этого необязательно, – протиснулся к парню ярый противник карманов.
Тот отпрянул от картины и стал шарить глазами по обступившим его женским лицам, приговаривая: «Кого же это он здесь изобразил?» Парень явно не находил оригинала и в поисках искомого протискивался через толпу, пока не наткнулся на квадратную тетку. На его лице засияла улыбка, он удовлетворенно выдохнул: «Ты»– и потянул к ней руки. В иной ситуации заслуженная конферансье не стала бы набивать себе цену, но здесь было слишком много посторонних. Она заверещала: «Охрана»– и кинулась к выходу, увлекая за собой парня с расстегнутой ширинкой, хватавшего его за плечи противника карманов и остальную публику.
«Желтая» пресса потом писала: «Первые выставки начинающего живописца А. Фирсова радуют истинно русским размахом настроений и славянской прямотой эмоций. Здесь нет полутонов. Открыто издеваются над иностранными гражданами, поют, пляшут, с размахом пьют и вкусно едят. Здесь не найдете болезненных форм Европы. Но встретите здоровый славянский дух. Сам Ярило остался бы доволен. Поговаривают, что вдохновение автор черпает то ли в свальном грехе, то ли в оргиях ночи на Ивана Купалу. Этому можно поверить, если внимательнее приглядеться к линиям его холстов. Сотни сплетенных обнаженных женских тел просматриваются там. Для славян нет стыдного в наготе здоровых славянских дев».
– В Британии после такой публикации газета нас бы до глубокой старости кормила, – мечтательно заметил Лёша, после того как прочел заметку своей маме.
– За морем телушка – полушка, да рубль перевоз, – мудро ответила она и засмеялась.
Получить полную версию книги можно по ссылке - Здесь
| Предыдущая страница | Следующая страница |
Поиск любовного романа
|
Партнеры